漆器是指表面揉漆的器物，胎骨有木、竹、革、藤、丝、麻、陶、铜等多种，而以木为主。漆器具有高度的粘合性和耐酸耐碱性能，可以制成各种精美实用的器具。我国使用漆器的年代很早。从出土文物来看，在距今7000年的河姆渡文化时期 (原始社会)就已经有了漆器制作。春秋战国时期，楚国的漆器工艺十分发达。到秦汉时期，漆器工艺在前代的基础上又有了新的发展。在出土的众多楚汉漆器中，尤其以湖北荆州和随州曾侯乙墓出土的漆器最为丰富。出土的漆器大多收藏于荆州博物馆，藏品达到数千种之多，种类十分齐全，有生活用具、乐器、娱乐用品、丧葬用品、工艺品、兵器。漆器的彩绘艺术精致，技法嫡熟，风格独特，在中国绘画史上占有重要地位。纹饰图案内容广泛，内涵深逮，构思奇妙，想象丰富，变化万端，千姿百态，是中国古代装饰艺术和工艺美术等审美意识的高层次体现。

　　漆器文物复制品按照原物的胎质、雕刻手法和造型结构，仍照原物的图样进行制作，在形态、风格、色泽、花纹等方面与厉物保持一致，艺术地再现了原物的风貌和精神，具有较高的观赏价值和收藏价值。

　　[虎座鸟架鼓] 战国时期楚国的重要乐器种类。两只昂官卷尾、四肢屈伏、背向而踞的卧虎为底座，虎背上各立一只长肢昂首引吭高歌的鸣凤，背向而立的鸣风中间，一面大鼓用红绳锦悬于风冠上。通体揉黑漆为地，以红、黄、金、蓝等色给出虎斑纹和风的羽毛。全器造型逼真，彩绘绚丽辉煌，既是鼓乐，也是艺术佳品。

　　[凤鸟纹漆鼓] 东周楚国乐器，表揉黑漆地，用红、黄、金色绘几何形卷云纹和双形风鸟纹，花纹繁缛，制作精良。

　　[虎座飞鸟] 战国时期楚国贵族墓葬中特有的祥兽和瑞鸟的组合造型，由虎、风、鹿角三部分组成，虎为底座，昂首伏

　　踞;虎背上一只引吭而鸣、展翅欲飞的风亭亭而立;风的背上又生出一对色彩斑谰的鹿角，器身由红、黄、锗、银等色分别为羽纹和虎纹。造型生动别致，雕刻艺术精湛，虎、风、鹿分别为威严祥和的象征。这种三兽合一的立体组合形象，是人们心目中的守护神。

　　[漆盒] 原器出土于湖北随县曾侯乙墓，时代战国。著录于湖北省博物馆编著的 《曾侯乙墓》。器身由两半胶合而成。头部作圆形榫卯结合，头可自由转动，器身肥硕，内部剜空，背部有一长方形孔，承一长方形盖，盖上浮雕龙纹。全身以黑漆为地施艳丽彩绘。头部、前腹、足部均朱绘鳞纹。腹部的两侧绘两幅极其精彩的漆画;右侧绘击鼓图，即中间以一兽为鼓 座，上树建鼓。一旁绘一兽，上肢拿两个鼓槌轮番击鼓;另一旁绘佩剑武士，翩翩起舞。左侧绘撞图，以两鸟为柱，鸟嘴口衔横梁，梁上悬钟二枚，鸟腿上亦搁一横梁，悬二磬。旁边一似人似鸟的乐师，拿着撞钟木正在撞 。该器形象逼真，情趣高雅，具有强烈的艺术魅力。通长30，高13，宽18cm

　　[双连杯] 东周楚人的日用生活器皿。其造型为凤负双杯。凤系木雕，凤首位昂，啄衔一珠。此凤形杯形形态奇妙，雕刻细致，髹漆工艺精湛，彩绘艺术高超，整体造型巧夺天工，寓浪漫与写实于一体，典雅庄重，富丽堂皇，乃战国时期楚文化美学艺术中得瑰宝。通长18.5，高11，宽13cm。

　　[卧鹿] 战国时期楚国著名的木雕髹漆工艺品。鹿四肢屈踞,作卧伏状,头生双角,昂首侧视。造型生动,别致,一派善良祥和,与世无争的雅娴姿态。鹿体通髹黑漆为地, 以朱、黄、白诸色于地纹之上或绘桃斑纹或绘短条状斑纹等主题纹饰。线条流畅,彩绘烂漫,色泽鲜艳,是不可多得的艺术佳作。通长70,高56,宽26cm。

　　[蚌凤纹座屏] 战国时期楚国贵族阶层的装饰品。整器采用圆雕、浮雕和透雕的手法,雕刻出凤、鸟、鹿(各四只),蛇(十五条),蟒(二十六条),蛙(二只)等五十五只禽兽,并使之互相穿插蟠绕,形成彼此争斗的生动场景。整幅画面可分水、陆、空三个层次。有人认为这体现了楚人三分世界的哲学观念。这种丰富的思想内涵和奇妙的构思设计,更是增强了这一座屏的艺术感染力。通长52,高15.8,宽18cm。

　　[三鱼耳杯] 器表以红、黄、金等色彩绘，口沿内侧饰变形风鸟纹;杯内底正中绘四分草叶纹，四周绘三条互相追逐的卷须红鲤鱼，鱼翔杯底，撩人食欲。古老的饮食器渗透出无限的艺术感染力。

　　[双凤纹耳杯] 战国酒器。器表用红、黄、金等色彩绘，器沿内侧、耳面及外侧饰双形风鸟纹，两端外侧饰变形风纹和卷云纹。器内底正中饰金黄色花瓣纹，围绕花瓣用银粉描绘两只首尾相连的凤，给人以赏心悦目、吉祥如意的美感。